Distributeurs : qui va gagner le Festival de Cannes 2016 ?

On connait maintenant l'intégralité des films sélectionnés pour la 69ème édition du Festival de Cannes. Un peu moins d'une centaine de longs-métrages répartis entre la Compétition Officielle, Un Certain Regard, le Hors-Compétition, les Séances spéciales, la Quinzaine des Réalisateurs, la Semaine de la Critique et l'ACID. 70% de ces films ont déjà un distributeur pour une sortie salle en France. Lequel a fait les meilleurs choix ? Quel distributeur français succèdera à UGC Distribution dans la course à la meilleure exposition cannoise ? Pour le savoir reprenons le barème mis au point l'année dernière (voir plus bas) et tâchons d'établir le classement des distributeurs en fonction de leur représentation dans les différentes sélections cannoises.

Sensation : UGC, vainqueur l'année dernière, grâce à deux prix majeurs dont la Palme d'Or, est complètement absent en 2016. On peut donc s'attendre à une lutte particulièrement disputée entre les ténors de la distribution indépendante avec pas moins de quatre distributeurs (Mars, Le Pacte, Diaphana et Wild Bunch) présentant au moins 5 films sur l'ensemble des sélections.

Le Classement des distributeurs

Le classement sera mise à jour au fur et à mesure des éventuelles acquisitions pendant le Festival et de l'annonce des prix à la fin... 

LM : Longs-Métrages présentés à Cannes / CO : Films présentés en Compétition Officielle / UCR : Films présentés à Un Certain Regard / QDR : Films présentés à la Quinzaine des Réalisateurs / SC : Films présentés à la Semaine de la Critique.

28 distributeurs sont présents cette année au départ. Notons qu'il reste encore 26 longs-métrages libres, soit plus de 200 points à se répartir (sans compter le Palmarès). Parmi les films qui, d'après nos informations, n'ont pas encore de distributeurs français, on peut citer Ma'Rosa de Brillante Mendoza (en compétition) (màj: acheté par Pyramide qui fait un bond au classement), Hands of Stone de Jonathan Jakubowicz et Exil de Rithy Panh (Séances Spéciales) ou encore The Transfiguration de Michael O’shea (Un Certain Regard)...

Il s'agit toutefois de bien choisir car, comme l'année dernière, c'est certainement avec la remise des Palmarès que se fera la décision finale.

Le Barème

Afin d'évaluer la performance cannoise de chaque distributeur, nous reconduisons donc le barème imaginé l'année dernière attribuant des points à chacun de leurs films en fonction de son exposition pendant le Festival. Ainsi, par exemple, un film en Compétition Officielle rapporte 20 points tandis qu'un film à la Quinzaine des réalisateurs en rapporte 10. C'est un peu arbitraire, mais c'est comme ça. Les positions bénéficiant d'une couverture particulière comme l'ouverture et la clôture des différentes sélections débloquent quant à elles un bonus multiplicateur. Ainsi, par exemple, Victoria de Justine Triet rapporte les 8 points de la Semaine de la Critique multipliés par 5 soit un total de 40 points pour Le Pacte (qu'on retrouve, comme Wild Bunch, dans toutes les principales sections et sélections). N'oublions pas que les prix décernés à la fin du Festival rapporteront également des points, et que la Palme d'Or sera évidemment décisive puisqu'elle vaut 400 points.

Le paragraphe qui commence est ainsi à réserver au amoureux des chiffres car son seul intérêt est de dévoiler le contenu du barème en détails. Seuls les longs-métrages (on en compte 88) présentés en Sélection Officielle (hors Cannes Classics), à la Quinzaine des Réalisateurs, à la Semaine de la Critique et à l'ACID sont pris en compte. L'attribution des points par sélection fonctionne comme suit : Compétition Officielle - 20 points, Hors Compétition - 10 points, Séance Spéciale - 5 points, Un Certain Regard - 10 points, Séance de Minuit - 8 points, Quinzaine des Réalisateurs - 10 points, Semaine de la Critique - 8 points, ACID - 2 points. A cela on ajoute un x10 pour le film d'Ouverture de la Sélection Officielle, x5 pour les ouvertures de la Quinzaine et de la Semaine et x2 pour les films de clôture. Concernant les prix, les bonus sont les suivants : Palme d'Or - x20, Grand Prix - x10, Interprétation - x5, Mise en scène - x5, Scénario - x5, Prix du Jury - x5 et Caméra d'Or - x10 (pour récompenser la vista du distributeur qui aura su récompenser un grand premier film).

Le cas The Jokers

Notre barème s'est toutefois heurté cette année à une petite difficulté. En effet, les deux films de The Jokers – flamboyante société de distribution lancée il y a 2 ans par Manuel Chiche (cofondateur de Wild Side) – seront distribués en partenariat avec deux autres sociétés en course : Le Pacte pour le Neon Demon de Nicolas Winding Refn et Bac Films pour The Handmaiden de Park Chan-Wook. A qui attribuer les points donc ? Pour trancher nous avons interrogé Manuel Chiche sur le détail des partenariats : «Les contrats sur les 2 films sont signés avec The Jokers, qui ont ensuite signé un contrat de co-distribution avec les deux entités. La répartition des tâches est la suivante : The Jokers gère la presse, le marketing et la technique – les autres entités la programmation.» Fair play, il ajoute que, toutes les décisions étant prises conjointement, les points devraient être répartis équitablement.

Comme l'objectif du classement est de refléter au mieux le niveau d'exposition des distributeurs français dans le cadre du Festival de Cannes nous avons choisi d'attribuer les points de séléction à The Jokers seulement. En revanche, si Neon Demon et/ou The Handmaiden figure au palmarès, les points additionnels seront partagés.

Les Favoris

En l'absence du tenant du titre – UGC distribution, qui après sa Palme d'Or inattendue en 2015 occupera son moi de mai à la sortie d'un film de Gary Marshall sur la fête des mères – la compétition est particulièrement ouverte. Faisons le tour des favoris :

Mars Distribution. Déjà venu l'année dernière un Woody Allen sous le bras, Mars inscrit cette fois encore plus de points en s'offrant l'ouverture avec le nouveau film du cinéaste new-yorkais : Café Society. Présentant par ailleurs deux films américains en compétition, Loving de Jeff Nichols et The Last Face de Sean Penn, Captain Fantastic de Matt Ross à Un Certain Regard et Tour de France de Rachid Djaïdani à la Quinzaine des réalisateurs, la société prend la pole position au départ et s'assure de bonnes chances pour la victoire finale.

Le Pacte. Plus vite, plus haut, plus fort. Le Pacte débarque cette année à Cannes avec une véritable armada sur celluloïd DCP. Un total de onze films occupant le terrain dans toutes les sélections, deux lauréats de la Palme d'Or à nouveau en compétition (Ken Loach et Cristian Mungiu), un prix Goncourt (Jonathan Littell) en Séance Spéciale, Jim Jarmusch deux fois, les films de Kore-Eda, Sólveig Anspach, Alejandro Jodorowsky Joachim Lafosse ou Justine Triet... C'est du lourd, du très lourd.

Diaphana. Comme Le Pacte, Diaphana présente trois films en compétition (American Honey d'Andrea Arnold, La Fille inconnue des frères Dardenne et Juste la fin du monde de Xavier Dolan) et s'assure ainsi un maximum de chances de décrocher le gros lot.

Wild Bunch. Dans la course à la Palme d'Or, Wild Bunch mise tout sur Sieranevada de Cristi Puiu, son seul film en compétition. Grosse présence en revanche à Un Certain Regard avec trois films : La Danseuse de Stéphanie Di Giusto, Hell or High Water de David Mackenzie et La Tortue Rouge de Michael Dudok de Wit. A tout cela s'ajoute Neruda de Pablo Larraín à la Quinzaine et Grave de Julia Ducournau à la Semaine.

Cette année encore, la course au titre s'annonce passionante et qui sait si Haut et Court, qui ne présente qu'un seul film, Toni Erdmann de Maren Ade, ne va pas nous faire une Leicester...

Le Palmarès

Alors que jusqu'au dernier moment l'exploit a semblé possible pour Haut et Court et son Toni Erdmann, chouchou de la critique, c'est finalement le favori, Le Pacte, qui s'impose par KO en remportant la Palme d'Or pour Moi, Daniel Blake de Ken Loach.

Une victoire d'autant plus confortable que la société de Jean Labadie s'adjuge aussi un Prix de la mise en scène pour Cristian Mungiu, ex-aequo avec Olivier Assayas. Personnal Shopper, le film de fantômes avec Kristen Stewart, du réalisateur français sera distribué par Les Films du losange qui mérite une mention spéciale. En effet, si ce classement se concentre uniquement sur les prix remis lors de la cérémonie de clôture officielle (il y a vraiment trop de récompenses sur l'ensemble du festival, il faut bien fixer une limite), la vénérable institution, fondée par Schroeder et Rohmer, a réussi l'exploit de remporter un prix dans trois sélections différentes (Officielle, Un Certain Regard et Semaine de la Critique).

L'autre grosse performance revient à Diaphana, deuxième du classement qui totalise trois prix majeurs : Prix du Jury pour American Honey d'Andrea Arnold, Grand Prix du Jury pour Juste la fin du monde de Xavier Dolan et Caméra d'Or pour Divines de Houda Benyamina.

Bravo à tous, et à l'année prochaine !