1. Vodkaster    
2. Listes de films     
3. 3 ans de cinéma par Bergala. .

3 ans de cinéma par Bergala. .

Liste de 158 films par Mr_Tartiflette

| 83 vues 

J'aime

Commenter...

Éditer

Ci joint le texte d'Alain Bergala :

" Cette liste n'est pas un palmarès, ni en aucun cas la liste des 156 meilleurs films de l'histoire du cinéma. Sa visée est tout autre. 156 films, c'est 1 film par semaine pendant 3 ans, c'est à dire un rythme de croisière tout à fait raisonnable. Nul ne saurait évidemment s'en contenter.

Quel est le sens d'une telle liste ? Un jeune homme ou une jeune femme qui aurait vu (vraiment vu, c'est à dire médité, discuté, car voir sans laisser résonner ce que l'on a vu n'est pas voir) ces 156 films aurait une solide idée de ce qui l'a précédé dans le cinéma depuis qu'il existe. Cette liste nous semble dessiner une carte des oeuvres et des cinéastes indispensables à qui veut se repérer dans un univers où il se prépare à entrer.

La visée de cette liste est moins d'histoire (au sens propre du terme) que de culture cinématographique. Aucun peinture ne peut faire l'économie des grandes oeuvres qui l'ont précédé. Il en va de même au cinéma : il importe au plus haut point de connaître ce dont le cinéma a été capable avant son propre engagement, de quelque ordre qu'il soit, dans cet art.
La cinéphilie a toujours eu partie liée avec un goût pour la liste en tant qu'elle est provisoirement close et exclusive, donc objet possible de discussions passionnées. Toute liste est par définition contestable. Elle engage un goût, donc ce que nous avons de pus personnel et de plus irréductible. Chacun pourra s'étonner ou s'indigner de tel ou tel manque, de tel ou tel choix. C'est aussi l'intérêt d'une liste de pousser chacun à comparer avec SA liste idéale, à chercher les absences à ses yeux scandaleuses. Cette contestation permet de faire le point sur sa propre planète imaginaire de cinéma, de mieux cerner la cartographie de son goût propre.

Cette liste assume sereinement les distorsions perspectives issues du fait qu'elle est établie à un moment donné (2004), en un point donné (La France), pour des destinataires précis (les élèves de la FEMIS), avec une part normale de subjectivité. Personne ne peut parler depuis le ciel d'une Histoire du cinéma aux valeurs immanentes. J'ai établi cette liste avec beaucoup de scrupules, doutes, repentirs, en m'aidant de celles qui m'ont communiquées les autres directeurs de département, mais jamais dans l'esprit d'une synthèse de compromis. Tout en tenant compte des propositions des autres enseignants de l'école, j'ai essayé de lui donner une cohérence globale par rapport à sa visée.

Il se s'agit en aucun cas de mes films préférés ni des films les plus aboutis de chaque cinéaste. Le choix s'est plutôt porté sur les films où le cinéaste affichait sa plus grande singularité, où était le plus sensible sa musique personnelle, ou encore ceux où il venait de découvrir sa place dans le cinéma et son possible apport personnel. Il est toujours plus intéressant pour un apprenti de découvrir le moment où un cinéaste s'est trouvé plutôt que celui où il a commencé à maîtriser calmement ce qu'il avait trouvé. Mon choix s'est toujours porté sur ce qui m'a semblé être les films les plus profitables à un apprenti en cinéma aujourd'hui.

Choisir un film de Jean Renoir, de Fritz Lang, d'Orson Welles ou de Godard est aussi absurde que choisir un tableau de Picasso dans un siècle de peinture, surtout pour les cinéastes qui ont traversé des périodes radicalement différentes du cinéma, par exemple du muet au parlant pour Bunuel ou du cinéma européen au cinéma américain pour Lang. Il va de soir que le film choisi vaut comme simple indication arbitraire, emblématique, et que l'on ne saurait se contenter, pour les très grands cinéastes, de voir un seul de leurs films.

Le cinéma français a la part belle dans cette liste puis qu’après tout c'est dans cette généalogie que la plupart des élèves de la FEMIS, quel que soit leur département, vont avoir à trouver leur place et inscrire leur travail.
Voir un film, quand on s'apprête à travailler dans le cinéma, déclenche des idées, des réflexions, des comparaisons, des envies, des pulsions et répulsions de cinéma. Rien n'est plus volatile que ces idées de traverse. C'est aussi une fonction de cette liste : susciter l'envie de noter à chaud et pour soir, sur chaque film vu, ces idées de traverse. Nul doute que ces notes d'apprenti sur les oeuvres du passé ne deviennent à la longue un outil précieux de repérage de soi, de ses goûts et dégoûts, des grandes lignes de force de son idée de cinéma. Et il n'y a pas de bon cinéma, pour quiconque y travaille, sans une idée de cinéma,

Alain Bergala, le 12 septembre 2004